中國文物鑒定外國專家皮耶˙安薩斯（Pierre Ansas）：5-10年之後，法國的中國文物市場将告結束！

 盡管缺乏紐約、倫敦、香港甚至北京拍賣公司強勢而戲劇化的包裝營銷和宣傳策略，以及全球媒體的推波助瀾，法國的中國古董拍賣市場有其不可取代的地位：十九世紀末期和二十世紀初期許多重要文物透過文化、宗教、貿易交流和戰争等不同管道進入了法國，成為今天不惜重金購藏古代珍寶的中國買家的“淘寶”重鎮。近幾年，随着中國經濟的不斷發展與富人數量的增加，不論是出于對藝術的熱愛，或是愛國心切、想買回流失海外的中國文物，抑或以購買高價藝術品作為炫耀财富的手段，中國文物在國際市場頻創高價、屢屢登上報紙重要版面，吸引了許多法國老家族成員将置放閣樓多年、原以為不值錢的中國器物拿到拍賣行鑒價和拍賣，很多可能在某個家族收藏數十年、甚至上百年之後才首度浮出台面。最近五、六年間法國拍賣市場不時出現難得一見的精品佳作，并且在各大小拍賣行愈來愈懂得利用無遠弗屆的網絡宣傳和親自到亞洲促銷下，吸引了許多華人買家參加(絕大多數是古董商和中介人)，也都締造到了極高價錢。法國拍賣市場的另一個誘人的魅力是，拍賣活動不是隻集中在首都巴黎而已，而是各大小城鎮都可能設有拍賣公司、定期舉辦拍賣活動，最近幾年創下天價記錄的拍品絕大多數在巴黎以外的城市出現和拍賣。

　　

　　

　　老東西多，估價偏低

　　法國市場的獨特魅力不僅老東西多，而且估價也多半偏低，格外具吸引力和競争力，因此經常創造高于預估價數倍、甚至數十倍的成交記錄。今年十一月中旬諾曼底小城巴約(Bayeux)出現一件清朝紫檀木八扇屏風，預估價隻有1-1.2萬歐元，最後以落錘價46.5萬歐元成交，高出估價40倍!至今維持法國中國拍賣記錄榜首，2011年法國南部大城土魯斯(Toulouse)拍賣行創下(含手續費)2200萬歐元天價的長幅卷軸畫《乾隆大閱圖》，也高出預估價3-400萬歐元好幾倍。不論這兩件拍品，或是去年六月巴黎德魯奧(Drouot)拍賣行拍出780萬歐元落錘價的乾隆年間皇家彩墨冊頁《職貢圖》(預估價15-20萬)以及數件創下高價的清朝皇帝印玺，由法國各地不同拍賣行拍出，恰巧都由鑒定專家皮耶˙安薩斯(Pierre Ansas)經手負責鑒定和估價。

　　Pierre Ansas出身法國南部土魯斯，近40年長期浸淫在亞洲文物領域。他自承雖然家族與中國沒有任何淵源，但從小就喜歡中國，閱讀了許多關于中國的書籍。年輕時因土魯斯博物館館長介紹結識了法國富盛名的遠東藝術專家莫羅-戈巴爾(Jean Claude Moreau-Gobard)，并在其麾下工作， “我的專業知識完全得自于他!” Pierre Ansas指出：“法國的中國文物鑒定有如一門小型手工藝行業，以代代相傳的方式延續下去”。他曾在曼谷藝術大學研習東南亞佛教繪畫和雕塑，後來去了英國、香港，在香港住了六年，與當地古董商、收藏家有了許多接觸。回到法國成為Moreau-Gobard 重要助手，2005年與專長日本藝術的安˙帕比雍(Anne Papillon d’Alton)合夥成立Pierre Ansas 鑒定公司，涵括所有亞洲藝術領域。他微笑表示：“我們規模很小，隻有幾名成員，四十平方米的辦公室，但經手過不少重要精彩的作品!”

　中國買家導緻法國中國拍賣市場的質變

　　餘小蕙：首先請您談談今年秋天法國中國文物市場的表現?

　　Pierre Ansas：整體而言相當不錯，市場更具選擇性，好東西價格飙漲，中級品以前可能很貴，現在則價錢持平。唯一的問題就是赝品充斥，讓市場充滿疑慮，這不是一個健康的市場現象。随着中國藝術品價格的飙漲，出現愈來愈多假貨，對我們來說簡直是個夢魇。我們向來非常小心，在外省，如果來源有疑慮，我就不拿，但在巴黎不可能。我們公司規模雖小，但信譽良好，若有問題，會負責到底。

　　餘小蕙：您長期從事中國文物專業鑒定，能否分析一下近年來法國中國拍賣市場的變遷?

　　Pierre Ansas：法國的中國文物市場自10年前開始發生質變!盡管20多年前法國拍賣市場也經常出現中國珍貴文物，并拍出當時認為很高的價格;不過那時(亦即80年代末期)文物的主要去處是台北、香港、新加坡，部分去了日本。随着中國開放和經濟起飛，對中國古董産生了龐大需求，價格也不斷飙升。大陸買家大約12年前開始進場，但自5年前成為勢不可擋的主要力量，不同層級的古董商紛紛湧入巴黎市場，以前巴黎拍賣場隻見一些中介商，現在古董商都親自到巴黎，中國和香港重要古董商隻在每年六月和十二月亞洲周期間才出現，目前台灣來的古董商已不多見。

　　餘小蕙：中國買家對法國拍賣市場的運作造成哪些具體影響?

　　Pierre Ansas：現在隻要有中國文物出現，拍賣行會特别注意對中國買家的宣傳。以前法國中國古董交易維持在一種“大概”的知識，如今愈來愈專業。過去幾年來中國古董所締造的高價，使得所有拍賣公司都特别謹慎，遇到中國藝術品時會特别加以研究和鑒定。現在所有拍賣行都有興趣關注中國藝術，廣告宣傳多了許多，拍品也較以往更多，好的價錢也讓更多文物浮上台面，很多人看到某個中國瓷瓶賣了30萬歐元，也想把家裡的中國花瓶拿來鑒價一下或是翻找一下閣樓裡頭有沒有什麼中國東西。不過，中國藝術市場是一個投機的市場，隻是錢錢錢。傳統而言法國人有東西會直接找拍賣行，但現在因為網絡的發達，也有不少人會直接找佳士得、蘇富比或中國保利、嘉德!今天我們鑒定的工作量大很多，必須注意各地市場的現象，留意同時在其他地方的拍賣有什麼東西出現，賣了多少錢等等，我們也努力吸引中國客戶。二十年前，我們的工作沒那麼多，雖稱不上失業狀态，也相差不遠，今天則是應接不暇。

　　餘小蕙：據了解，現在很多法國拍賣行都要求客戶在競拍前提出财力保證?

　　Pierre Ansas：這算是我開始的一項做法。數年前有一些拍賣沒有交割，還上了法庭。這不隻是合不合法的問題，那麼多人千裡迢迢從紐約、香港或其他地方來，坐飛機、住旅館，花費很大，他們真心想要參加拍賣，卻遇到一些人抱着開玩笑的心态來參與，我們現在談的是很多錢的文物，例如價格一百萬歐元的印玺，如果有人随便從地球另一端，如美國以電話競标，把價錢哄擡到兩百萬，如果你因為一個不正經的人而需要多付一百萬歐元才能買到東西，我覺得這不合理。真正的市場反映的是真正的價格，是一場在正常的拍賣條件裡頭的君子之争，必須遵從遊戲規則。有意買一件東西的人，首先必須有能力購買。我提出金額保證的要求雖然令人不悅，但也非強人所難。除此之外，我想不到其他更好的辦法，否則若遇到有人最後一分鐘突然打電話來表示希望參加電話競标，怎麼辦?這項措施并非隻針對中國買家，而是世界人士一視同仁。的确，中國有很多買家不夠嚴肅，但中東地區也是。我前不久才拒絕一位中東非常重要的買家，雖然我幾乎能确定他的身份，但隻要沒有完全符合條件，我隻能婉拒。再者，人是善變的，現在想買，也許買到之後突然不喜歡了，脫口說人沒到現場看，不知道确實情況而不付錢，怎麼辦?

法國市場的優勢與弱點

　　餘小蕙：感覺上法國拍賣場上，中國文物的估價普遍偏低，例如十一月份一件清朝八扇屏風估價一萬歐元，最後以四十多萬成交。您當初為什麼隻估一萬歐元?

　　Pierre Ansas：關于這件拍品，是我熟識的一位拍賣官寄照片給我，我從照片認為這東西很不錯，我當時估了兩萬五歐元，他們就做了拍賣目錄。從照片上，我看不出是紫檀，屏風隻有八片，所以不完整，一般應該是12片。但因為木頭很特殊，價格自然提升，剩下的就是市場的自然運作了。一萬歐元的估價其實是拍賣行自己最後決定的，最後落錘價是46.5萬歐元，賣給了中國買家。

　　餘小蕙：您認為與倫敦、紐約和香港或是北京相比較，法國的中國文物市場具有哪些優勢與弱點?

　　Pierre Ansas：法國的中國文物市場的貨源來自法國，因此是一座早晚會枯竭的泉源。我認為5-10年之後法國中國文物市場将告結束，因為賣出去的東西幾乎都去了中國，部分去了美國、英國，不可能再回到法國來。最多十年，法國将不再有中國文物市場，因為沒東西可賣了，可能偶爾會出現一兩件東西而已。當然當代藝術市場是另一回事。我們幸運的是現在倉庫很滿，在法國巴黎以外地區有許多中國文物，最近幾件重要作品出現在Saint Brieuc，屏風是在Bayeux ，最貴的手卷出現在Toulouse，裡昂也經常發現中國文物。現在市場出現的都是我們意想不到的家族的藏品，我們和法國一百多個拍賣行合作，随時有各地拍賣官突然打電話給我，要我去看東西。不過這座倉庫漸漸地會清空。我們不像蘇富比、佳士得等國際大甩賣公司一樣，可以拿到一整批收藏來拍賣，我們規模小，但偶爾能找到一些罕見精品，拍到很好的成績。以康熙卷軸為例，英國拍賣公司佳士得早我們兩年拍同一系列的另一件作品，價格隻有我們的四分之一。這正是法國市場以及我們這行的奧妙。我們和蘇富比、佳士得非常不同，仍舊維持傳統小手工業的運作模式。我們會帶着行李箱到香港、北京、看幾個客人，不隻是重要文物才這麼做，有一些很美的東西，也許價格不高，對我們而言，整個拍賣都很重要，裡頭各個等級、各個種類都有，有2-3千歐元的東西也有上萬的。在紐約、倫敦，中國文物更多是一種金融産品。我個人喜歡法國的拍賣，什麼都有。我們很高興能拿到中國文物，做目錄、拍賣，偶爾會出現一些罕見精品，這樣就夠了。

《乾隆大閱圖》拍賣背後的故事

　　餘小蕙：這件乾隆卷軸拍了2200多萬歐元(含手續費)，是至今法國拍賣市場中國文物最高記錄，聽說這件東西與您的淵源頗深…

　　Pierre Ansas：我先前經手鑒定了兩個高價的皇帝印玺，一個是470多萬，另一個250萬歐元，消息上了報。擁有手卷的家庭從報上照片認出我來，那是我祖父村上的藥方老闆，他們說我認得這人啊，他以前常來藥房幫他祖父買藥。後來土魯斯的拍賣公司打電話給我說，嘿，我們要去你祖父的村莊看東西。康熙卷軸就是在那個人家裡意外發現的，和許多其他東西放在一起。這不是很神妙的一件事嗎?這意味着我小時候就騎着腳踏車經過這件手卷旁邊多次。我們認為這個手卷從圓明園之後就一直留在這個家庭裡。現在第四卷仍不知下落(注：一卷在北京故宮、兩卷在私人手裡)，也可能随鐵達尼号深沉大海。唯一能确定的是它沒有遭到切割，否則應該可以發現殘片;最糟糕的情況是被人故意毀掉。但我的直覺是它應該在不遠的法國某處。

　　餘小蕙：中國文物主要在哪些時期流入法國?

　　Pierre Ansas：事實上法國人很早就已經開始接觸和收藏中國藝術，例如瑪麗安東尼皇後的收藏。法國有許多中國文物是在十九世紀進入法國，但不盡然隻是戰争因素，很多是使用正常交易管道獲取。當時中國和法國之間有許多交流、貿易往來。自1850年起很多法國人直接在北京和香港跟中國古董商買東西，許多中國藝術品跟随耶稣會傳教士、商人或外交官進入法國。二十世紀初，法國有許多亞洲文物古董商直接到中國或香港找貨，為什麼?因為法國自十九世紀末期風行中國文物，法國人天生對世界充滿好奇，不僅對世界古迹文物充滿興趣(地中海、埃及、羅馬、古希臘)，也對日本、中國文化感興趣。十九世紀中葉歐洲，尤其是法國，掀起一股日本主義熱潮，影響了印象主義、新藝術。因此法國境内多年來積累了重要的中國和亞洲文物收藏。1920 年代法國曾經有過傲人的精彩收藏，有許許多多的中國藝術品，不過今天3/4 都已經離開法國。當然，我們也不能否認1860年鴉片戰争，很多中國文物那時流入了法國。

　　餘小蕙：法國是否研究過因為鴉片戰争流入法國的中國文物的具體數量有多少?

　　Pierre Ansas：沒有。我們隻知道圓明園有大約四百萬件文物，但到底多少流傳到海外，數量難以計算。我們唯一可以确定的是，再過沒多久就沒東西了，這是“過度捕魚”的後果，取而代之的是赝品，這也是我們面臨的最大問題。目前我們最重視的是藝術品的來源。如果來源沒問題的話，價格立即高很多。我們通常是直接進入人家家裡，這也是我們的工作有趣之處，我們會到藝術品擁有者的家裡，聽他們說家族的故事，談藝術品如何在傳教士、商人或軍人家庭中代代相傳。

　　餘小蕙：中國文物通常在法國如何流傳?

　　Pierre Ansas：有些時候就一直放在家裡，因為沒什麼價值，沒人知道什麼是中國藝術。人們或許知道東印度公司，知道象牙雕品、瓷瓶、中國風情的東西，但和日本、其他亞洲東西全混在一起，根本不懂什麼是中國藝術。1920-1950年代間法國出現一股中國熱，至少有許多重要古董商在巴黎，有許多重要精品，例如Langweil擁有重要的中國藝術收藏，我們曾經拍過出自著名古董商和收藏家隆維爾(Langweil)收藏的一本冊頁(注：《職貢圖》2012年拍出800多萬歐元的成績)，Langweil 自己在中國買了很多東西，也跟巴黎古董商或跟法國貴族家庭買東西，這些東西不乏在家族中世代相傳。大古董商通常有許多重要精品專門提供給法國貴族精英家族。在一些普通家族中也可能發現，比方說祖先可能是軍人，這時東西很可能直接來自圓明園，我們通常不會刻意強調或标注，避免對任何人造成傷害。

餘小蕙：法國人一般偏好那些類型的中國文物?

　　Pierre Ansas：除了一開始東印度公司經營的歐洲審美品味的裝飾藝術外，法國人較喜歡某些種類的瓷器、玉器，單色釉、白釉、胭脂紅、翠藍色等;青花較少，這比較是英國人的審美品味。有一些歐洲人，瑞典、德國、荷蘭或英國藏家喜歡文人用品。但一般而言，中國藝術屬于少數精英的小衆市場。

　　餘小蕙：現在法國還有人收藏中國藝術品嗎?

　　Pierre Ansas ：法國已經沒有大收藏家了，再沒有這個财力。有一些人喜歡中國文物，但都是收藏一些小玩意，作為一種消遣，稱不上收藏。以前法國有許多大收藏家，但藏品都已經散落世界各地，有的捐贈給了吉美博物館，如Pelliot、Michel Calman，以瓷器收藏聞名的Ernest Grandidier，或大古董商、收藏家和捐贈者Robert Rousset等。

　　餘小蕙：最後能不能談一下法國藝術鑒定制度是怎麼建立的?

　　Pierre Ansas：至少得追溯到十九世紀，因為拍賣官屬于通才，因此每個領域，繪畫、家具、藝術品、瓷器、樂器都需要專家，剛開始大家什麼都做，後來證實不可能，不可能既懂考古文明、又懂家具、樂器等，因此開始發展專業。首位亞洲鑒定專家大約在1900年出現，是Portier 家族。好的古董商也可以成為鑒定專家，不過通常的情況是很多鑒定專家後來成為古董商。

　　餘小蕙：如何在法國成為亞洲文物鑒定專家?需要特殊的專業文憑嗎?

　　Pierre Ansas：沒有。可以念羅浮學院或直接加入鑒定公司，例如我就是因為在著名的Moreau-Gobard公司工作而進入這個領域。獨立鑒定公司目前隻有兩家：Thierry Portier 和我們，其他都是隸屬拍賣行。我們主要在拍賣市場運作，客戶主要為代書、拍賣官與保險公司。